油画修复师孙红燕遵循“远看一致，近看有别”修复原则，结合画面色彩，用颜料对破损脱落处进行修补。

油画修复前，需要在不同光环境下为画作留影，记录原始信息。

油画修复师江勤在手上调制碳酸钙动物胶填料，掌心的温度能让溶胶保持最佳黏性。

借助紫外线，修复师能够甄别油画颜料层有无补笔、表面有无光油及其均匀度等信息。

电脑上显现出放大了50倍的油画细节，画布斑驳，有的地方颜料褪色，有的地方颜料已经脱落。

修复完毕，修复师会给油画喷上保护性光油，以隔绝空气和灰尘。

潘玉良作品《弹曼陀林的老人》(局部)修复前后的对比。

黄绍京油画《风景》修复前后的对比。

5月7日，阳光明媚，在位于安徽博物院六楼150平方米的油画修复室，自然光透过北边的落地窗把室内映射得柔和而明亮。油画修复师孙红燕和江勤用显微放大镜逐一观察黄绍京作品《沈雪岩像》的细微之处。

目前安徽博物院馆藏900多幅油画，其中著名女画家潘玉良画作361幅，著名油画家黄绍京画作464件/套（518幅）。随着时间流逝，在多种因素影响下，油画作品会产生颜料层褪变色、龟裂、起甲、脱落、缺损、变形、纤维老化等各种病害，无法正常展示。需要油画修复师为它们“疗伤治病”“延年增寿”。

油画修复不是简单将画作翻新。这一行当遵循国际通用的三大原则：一是可逆，即修复材料是可卸除的；二是可识别，即修复结果在一定范围内可识别；三是最小干预，尽量避免不必要的保护行为，争取保留最大价值。

“修复有病害的油画必须科学严谨，否则会对画作造成二次伤害。”孙红燕说。修复一幅油画短则一月，长则一年，修复过程包括但不限于采集信息、记录病害特征、配胶、紫外灯观察、调配填料、全色、喷油光等步骤。单是修复油画使用的材料和工具就有80多种，修复师除了要有美学和绘画功底之外，化学、材料学知识也不可或缺。目前安徽博物院有5名油画修复师，具有理工和美术双重学科背景。今年38岁的孙红燕在这个岗位上已经工作了11年，还出版过专著《油画保护修复基础》。

2004年以来，安徽博物院油画保护修复团队先后4批次共修复潘玉良油画155幅，其中包括著名油画《春之歌》《双人袖舞》等，修复完成后多次赴海内外展出。在油画保护方面，安徽博物院不仅积累了丰富的实践经验，还编制了油画保护标准，并为天津、湖南、云南、江西等省份的文博单位编制了油画保护修复方案，指导其实施。

针对油画专业保护修复人才匮乏的现状，2013年，安徽博物院承办了国家文物局油画保护与修复基本技能初级培训班，于2015年举办高级培训班，为我国文博系统培养专业技术人才17位，同时“以项目带动人才培养”也成为安徽博物院对未来人才培养模式的新探索。

2017年，安徽博物院成立了安徽省油画保护修复科研基地。基地成立以来，该院扩大与文博单位的业务合作、对外交流，与上海奉贤博物馆合作修复了珍贵的伊朗油画。目前正在争创国家级油画保护重点科研基地。

围墙外繁华喧嚣，修复室愈加静谧而神圣。一幅幅“生病”的油画精品在这里重获新生，延续艺术生命。当人们驻足画前，能够与画家“无障碍”时空交流，也正是对幕后的油画修复师最欣慰的回报。

（记者 温沁 摄影报道）