一直有哗哗的流水声。

因为加氧一直聒噪的鱼缸？给加湿器灌水忘了关的水龙头？陶炉上沸腾已久忘记拿的茶壶？还是无意间漏水的马桶？

我不嫌费事地循声而去，一直走到窗边，发现那不过是正儿八经地来了暖气。再费事回到桌前时，水声已从各个角落响起来，透过空气，透过墙壁，透过舒展的每一片叶子，透过那些年代久远的针线、油彩、笔墨。

我不知道第一个发明立体声音响的人，是不是从山涧的流水拾得灵感。可是沙溪古镇石板路旁的流水，宝石山石阶上和飞檐下的流水，洱海边一次又一次撞向心坎的大浪，连同冲走了一只人字拖的太平洋，落在芭蕉叶和塑料雨披上的噼里啪啦，甚至是《千里江山图》《黄河万里图》中细腻的水波纹，似乎都在这暖气管纵横流淌的水系中，响起彼时自己的音律。

声波如是记录在纸上，该比五线谱还精彩的。声波不仅记录声音的形状，也像电影一样记录了那时那刻的温度、色彩、言语和心情。它们都写在声音的基因密码里，时时回放，时时犹新。

三四岁时从沙发掉进“海”里的声音记录在磁带里，五六岁时打扮成精灵跳转圈儿舞的叮叮当当记录在录像带里，每每得意只为能准确辨认出各种明星大联唱里谁唱了哪句，乃至听得出谁的咳嗽和喷嚏。

热心教育公平的人曾发起公益活动，把名著章节随机分配给用户朗读，制成有声书，专意给那些视力有障碍的朋友听。小流汇江海，群众力量大，一本书的录音很快凑齐了，比起请专业团队可是省钱多了，还有人情味儿。初衷是好的，只是这什锦拼盘似的若要给我听，非得时时跳戏不可，更不用说遇上听来不顺耳的音色该有多难受了。

人对声音也是有好恶的，也是有挑拣的，并不就是照单全收。我偏爱的是那些稍许低沉甚至沙哑的声音，但不是装模作样的所谓烟熏嗓，唱一句要抽半包烟似的，而是真正的岁月的痕迹。像桃乐丝·黛、玛丽安娜·菲斯福尔，那些能从青春的大腿唱到银发不染的俏皮与悲悯，才是动人。

对人的好恶也是从声音开始。《红楼梦》里，王熙凤人还没到声音先至。这一嗓儿便是她的性子。有人声声入耳，不觉得牙碜，反有一种吸引力，多半人的性情也相合。

现在有个流行词叫“声控”，到了用“能让耳朵怀孕”来形容的地步，恐怕比“颜控”还要更甚些。其实不管“控”什么，不过是一种成瘾的癖好。日语说“控”，我们中文则说，“人无癖不可与交，以其无深情也；人无疵不可与交，以其无真气也”。明人张岱的心头好自然是广泛了些，可若生而为人没一样可执拗，也就少了一日24小时的生趣与兴头，漫长的一辈子又如何消遣呢？

自然，对声音的敏感也有它不好的地方。尤其是些极糟的声响，在耳膜上碰得太真切了，一时想起了简直要跳起脚来捂耳朵。十月，花莲太鲁阁附近的街上，月光和路灯，四野无人，唯有不知死的蜗牛结队缓行，尸横遍地。我一路小心地走，跳芭蕾似的踮起脚尖弯弯绕绕，一路安全通关，临了还是哐哧一声，一个生命的壳儿溃于足下。我没敢回头去看，却不适了很久。台湾有歌取名《蜗牛的家》，从前只知言其小，现在才知，还有不堪一击的脆弱和不安。

有质感的记忆总是生猛。它有小鱼游水的咕咚咕咚，也有小鱼飞镖咣地一击和一悸。记忆或遗忘却不是出耳朵听的人能够选择。如能做一个声音的艺术家，以自己喜欢的声音去创作，就是另一番天地了。1948年，法国人皮耶尔·舍费尔在火车站录下汽笛、敲敲打打、人声嘈杂，一阵混剪，就有了《铁路练习曲》。当真找来听，除了为以前人们那种自嗨式的艺术探索咧嘴乐，却不能持续愉悦地欣赏。因为心里的波段、频率并不在那遥远的铁路上，而是和室、植物园、山水间、乃至冒着热气的厨房。同样是没有录音棚的歌者，用大地作音乐场，每个人的天空却不一样。

自感活得精彩的人写回忆录回顾一生，更传奇者被拍成电影，在影像故事的建构里成为另一个人。我呢，只满心希望有人愿意和我一道，穷尽超越所有语言所有拟声词的所指，用声音的蒙太奇记录、创作、再创作，任凭大熊星座和小熊星座混淆在谈笑或天外，日往月来，自在俯仰。（梁爽）