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一场“奇遇”
来源: 安徽新闻网-安徽商报 2019-05-13 10:34:02 责编: 徐文娟

■何华,作家,出版有 《 一瓢饮》《试遣愚衷 》《 买金的撞着卖金的 》 等,现居新加坡。

记得上世纪八十年代中期,上海举办了一系列欧洲(包括意大利、法国、瑞典等)及日本电影回顾展。那时我在复旦读书,学校有电影协会这样的组织,好不容易得到一些票。通过回顾展,第一次知道戈达尔、特吕弗、安东尼奥尼、费里尼、伯格曼、小津这些大师,印象最深的是伯格曼的《假面》、小津的《晚春》和安东尼奥尼的《奇遇》。还有一位不太被人谈及的意大利导演马可·贝罗奇奥,看了他的《怒不可遏》,故事是患有癫痫症的儿子把失明的母亲推下悬崖,还杀死了弱智的哥哥。最后他在听威尔第歌剧《茶花女》时癫痫症发作而死。它和惊悚片毫无关系,但看得我心惊肉跳,人心惟危,一点不假,不仅资本主义如此。至今我还觉得这个片子太牛了,我相信奥地利导演迈克尔·哈内克一定受到它的启发。

当年埋下的电影种子,在后来的岁月里不断发芽发酵。最近翻出安东尼奥尼的《奇遇》碟片,重新回味。这个故事非常荒诞:一群上流社会男男女女驾着游艇出海,来到一个荒岛上短暂休闲。安娜与桑德罗是一对情人,两人开始争吵,不欢而散。大家准备返航时,发现安娜失踪了。在找寻安娜的过程中,安娜的好友克劳迪娅和桑德罗相互产生了感情。内疚的克劳迪娅一直无法摆脱安娜的阴影,纠结着。经过一番挣扎,她终于决定与桑德罗在一起,可就在她一头扎进爱的甜蜜时,却发现桑德罗与别的女人在一起胡搞。电影最后一场戏,桑德罗被克劳迪娅发现他在偷腥,赶忙起身追出去,坐在一张椅子上,这一刻他突然变得神圣起来,甚至不敢请求克劳迪娅的原谅,他终于认清了爱情的虚无,也认清了自己的丑陋,他痛苦,他流泪,他也在升华。这个时候,克劳迪娅走了过来,她没有哭哭闹闹,而是把手摸在桑德罗的头上,仿佛一切都被安抚和谅解了,人生就是这般无奈和残酷。这个结尾非常了不起,足见安东尼奥尼吃透了人性。

《奇遇》1960年上映,费里尼的《甜蜜生活》也在同一年面世。两者相比,我更喜欢《奇遇》,它打破了戏剧传统,颠覆了有头有尾的故事模式。安娜怎么失踪?最后有没有找到她?已经不重要了。克劳迪娅和桑德罗有了暧昧之后,与其说桑德罗在寻找安娜不如说在寻找克劳迪娅,实际上克劳迪娅已经取代了安娜、变成了安娜,或者说安娜以另一种方式出现了。作为观众的我们早已把安娜忘掉了,她在我们的脑海里真的失踪了或消失了,我们开始关注的是克劳迪娅和桑德罗。

扮演克劳迪娅的是莫尼卡维蒂,她是安东尼奥尼的御用演员。她的发丝里都充满了戏味,风中那一头狂乱的金发飞扬舞动,显现了内心的焦虑与骚动。她与安东尼奥尼就如原节子与小津,形成了一种美好的合作关系。

电影里安娜失踪后,留下了两本书:一本是《圣经》,另一本是菲茨杰拉德的《夜色温柔》。菲茨杰拉德是安东尼奥尼最喜欢的作家,前者的小说影响了他的电影。

安东尼奥尼的《放大》也是一部天才之作。那是另一个话题了。

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