舞剧、话剧、歌剧，京剧、豫剧、川剧……在戏剧舞台上，英雄儿女如何讲述革命故事？近日，由省文化和旅游厅主办、省艺术研究院承办的“百年辉煌——庆祝建党100周年红色题材戏剧作品研讨会”在金寨县举行。来自全国16个省市的戏剧专家及我省基层从事戏剧创作、研究方面的代表50多人参加会议，梳理红色戏剧的传承谱系，试问红色题材的当代探索。

从“红岩戏”开始， 重温红色经典

出版于1961年的长篇革命历史小说《红岩》是当代文学史上发行量最大的小说，50年前，川剧率先将这部作品搬上了戏剧舞台，它的成功也影响了其他剧种的改编，一系列改编创作的作品在全国范围内引起反响，被称为“红岩戏”。

四川省艺术研究院原副院长、研究员杜建华介绍，川剧创作较早介入红色题材，大概从川陕苏区时期就有相关题材川剧演出，1933年以后，演出增加，川陕苏区当时有两个演出团，专门负责创作演出红色题材戏剧作品。中央苏区时期的戏剧运动更是革命文艺的重要组成部分，为抗日战争、解放战争和社会主义建设时期的戏剧文艺发展奠定了坚实基础。杜建华认为，红色经典一直在传承，比如演绎最多的《红岩》故事，仅在四川舞台上就同时出现了《江姐》《烈火中永生》《信仰》《小萝卜头》等舞台艺术作品。这种情况给我们带来思考：新中国成立以来我们逐渐形成了戏曲新经典、戏曲新传统，对这些新的经典，还应有一个再度提升、推陈出新的要求。

在百年奋斗征程中，我们党高度重视文化文艺工作，形成了大量记录历史伟业、展现奋斗历程的优秀文艺作品，其中有些作品经久不衰、成为经典。中宣部今年组织国内相关演出单位复排了一批经典作品，比如京剧《红灯记》、歌剧《白毛女》、豫剧《朝阳沟》、芭蕾舞剧《红色娘子军》等观众耳熟能详的剧目，同时还实施舞台艺术精品创作工程，组织创作100部不同门类、不同题材的舞台艺术作品。这里面既有革命历史题材的，如歌剧《红船》《沂蒙山》，京剧《红军故事》《李大钊》，舞剧《永不消逝的电波》；也有一些现实题材的，如弘扬脱贫攻坚精神的民族歌剧《扶贫路上》，反映乡村火热生活的彩调剧《新刘三姐》，歌颂伟大抗疫精神的话剧《人民至上》等。

上海戏剧学院教授、博士刘明厚介绍，2019以来，他观摩了很多新近创作的优秀红色戏剧演出，比如山东歌舞团的民族歌剧《沂蒙山》、西安话剧院的《柳青》、中国话剧院的《谷文昌》、辽宁人民艺术剧院的《干子碑》、河南豫剧院的《重度沟》、湖北省花鼓戏剧团的《河西村的故事》等，这些优秀舞台艺术作品激发斗志、振奋精神。

从写人向写情深化，呈现当代审美

在几代艺术家精心打造的红色戏剧谱系里，观众在沉浸式的体验中，回望中国共产党人直面刀光剑影，铸造革命初心，往往被那一个个鲜活的、生动的舞台形象而深深打动，从而更加坚定理想信念。这正是红色题材戏剧的魅力。那么，当下的创作者如何把握这无比丰富的素材，并进行创新性的审美表达？

上海歌舞团创作的舞剧《永不消逝的电波》是近年来口碑上乘的佳作之一。该剧以上海地下工作者，我党秘密电台情报人员李白烈士为原型而创作。迄今为止，这部舞剧已经上演了230多场，在38座城市进行演出，好评如潮。观众们不陌生，早在20世纪50年代就有《永不消逝的电波》同名电影，为什么这部同名舞剧能“出圈”？刘明厚认为主创人员站在了现代人的审美立场，通过创新性的审美表达，形成了这部剧独特的艺术品位。这部舞剧多媒体运用是极富表现力的，但它在全剧中并不与演员“抢戏”，而是恰到好处地辅助剧情、辅助角色刻画，为丰富舞台的叙事语汇、舞剧风格和演出样式服务。“在《永不消逝的电波》里，剧组主创人员追求一种具有现代审美意识的舞台呈现，这部反映谍战故事的舞剧，提升了观众的辨识度。在提升舞剧的文化和思想内涵承载的同时，剧目还让当代观众和革命先烈共情共鸣。”刘明厚说。

杜建华认为，借助名著、经典进行改编，也是戏曲艺术普及传承的一种重要方式。另外就是对于经典桥段、场景进行全新表达，表达的是我们编剧、导演、舞台的审美取向，追寻的是当下观众审美心理的满足。叙述故事要从写人向写情深化，这是当下红色剧目发展的一种现实取向，也是不断增强戏曲艺术感染力共情性的主要手段之一。

把国事化为家事，寻求共情共鸣

福建艺术研究院原院长、戏剧理论家评论家王评章认为，革命题材的写法多种多样，一种是即时性正面描写战争和英雄，就是抒写大历史、大题材、大人物，史诗性地再现革命英雄主义，写战争的壮烈，写战争的惨烈，写人物的英勇悲壮；第二种就是把宏大的叙事小视觉、小视角，家庭化、人文化，甚至个体化，这其实是中国戏剧的传统。“传统的老戏都是把国事化为家事。比如像《杨家将》那种题材就是典型的国事化为家庭的遭遇、家庭的命运。”王评章说。

河南艺术研究院原院长、一级编剧姚金成同样认为，红色革命是整个20世纪的一个重要主题，它重塑了中华民族的历史。20世纪的红色革命不是偶然发生的，它有深刻的历史动因，也有中国民族文化的动因。红色革命是宏观视角，但是创作者要具体地去看革命历程中的每一个事件、每一个人物。当个人的命运融进了革命的大潮，也可以视为红色题材讲述的也是个人的命运。姚金成说，革命题材有很多内容可以写，但是要产生真正的经典，并非易事。新一代创作者任务艰巨，要把革命历史说给当代年轻人听，把中国故事说给全世界听，需要找到最佳着力点，不但写红色题材，而且要有超越性，要能寻找与观众的一种沟通与共鸣，甚至是与世界文化的一种沟通与共鸣。（ 本报记者 晋文婧）